Эрнст Дойч-Драйден (1887 до 1938гг.)

1927

Эрнст Дойч родился в Вене. Художественное образование он получил в первоклассной и престижной школе прикладного искусства своего родного города. Подобно другим художникам, его особенно привлекал Берлин, бывший тогда одним из крупнейших центров современного плакатного искусства. Начиная с 1911 года Дойч успешно трудится в Берлине. Большое воздействие на его творчество имела до крайности деловая манера плакатного письма художника Луциана Бернгарда (сравни neue werbung, 1985/5), которая подтолкнула его к созданию нового стиля, отличающегося особой, присущей ему «деловой элегантностью». Но со временем он всё больше удалялся от строгости делового плаката, а тяга к вещественности и, тем самым, к содержательности рисунка всё яснее вырисовывалась в его работах. Появление новой манеры письма стало заметно уже в 1912 году в эскизах к «Ричардам», опубликованных первоначально как афиши и вышедшие позже серией плакатов.

Щегольская, вызывающая броскость, чрезмерная элегантность, нередко вкупе с тонким юмором, нашли отражение в этих работах и стали характерной чертой его дальнейшего творчества. Эти качества, а также его целевая направленность на определённую группу людей, поставили его формально в один ряд с художником Ханс-Руди Эрдтом. Но если Эрдт в основном оставался приверженцем чисто деловой манеры письма, то, несмотя на содержательность рисунка, отличительной чертой Дойча было стремление к сохранению эффекта наброска, в котором художник стремился выделить главное.

В 1919 году Дойч возвратился в Вену. Это решение было связанно, вероятно, также и с участившимися обвинениями в плагиате со стороны журнала «Плакат» в 1917 и 1918 гг. В Вене Дойч начал новую карьеру. Он переменил фамилию, став Эрнстом Драйденом, и открыл собственную мастерскую, сохранив основные принципы своего творчества.

В 20-ы годы возникли новые рекламные методы и стратегии, привнесённые в Европу главным образом из США. В общую концепцию рекламной политики фирм всё шире входило стремление к созданию более или менее единого фирменного знака для своих изделий. Такой фирменный знак Дойч создал для известной Венской фирмы мужской одежды «Книже». Дальнейшее развитие его творчества пошло в направлении коммерциализированного стиля арт-деко. В 1926 году он стал художественным редактором журнала «Дама». В этом качестве он поехал в Париж, центр развития моды, где создал множество эскизов моделей, титульных листов и плакатов. Кроме этого он сосредоточился на работе по рекламе «изысканных вещей», отчасти напоминающей берлинский период его творчества и в которых контрастные цветовые фоны вновь стали важным элементом изображения.

В 1933 году он покинул Европу и поселился в США. Уже через год он стал популярным кинооформителем. Такие фильмы, как «Сады Аллаха», «Затерянный горизонт», «Доктор Ритм» и другие были художественно оформлены Дойчем, а для таких кинозвёзд, как Марлен Дитрих, он придумывал костюмы. То, что Дойч выбрал кинооформление областью своей работы, было итогом его предыдущего творчества в области моды. Его наброски как бы ожили, стали реальностью в фильме.

В марте 1938 года Дойч умер от сердечного приступа. За несколько дней до этого он узнал, что его родина «примкнула» к нацистской Германии.

Его друг, кинорежиссёр Билли Вильдер, называл его «самым элегантным мужчиной на земле» (см. Бернард Деншер, Кунстпрессе, 3, Вена 1988 г.). Особые заслуги в пересмотре находящегося в забвении творчества Дойча-Драйдена принадлежат Бернарду Деншеру (Вена), организовавшему его выставку и издавшему каталог «Дневник улицы» и тем самым представившему художника общественности, а также Энтони Липману (Лондон), сохранившему и сделавшему доступным наследие Дойча-Драйдена потомкам.

Переработанный вариант статьи, впервые вышедшей в 1990 году:
Гронерт, Рене: Эрнст Дойч-Драйден 1987-1938, в Neue Werbung 1990/3, страницы 30-33.