Разящие плакаты Михаля Биро

1914

Корифей венгерского политического плаката Михай Биро родился 30 ноября 1886 года в Будапеште. Он принадлежал к поколению, пережившему две мировые войны. Это нашло отражение в его плакатном творчестве, тесно связанном с историческими событиями. При этом ему удалось выразить свои общественные и творческие идеалы в особенно яркой для политического плаката манере, позволявшей вести эффективную политическую агитацию.

Заниматься графикой Биро начал в своем родном городе Будапеште, где он в 1904 году поступил в Высшую школу прикладного искусства. Его разносторонний талант обратил на себя внимание уже в это время. Так, он одинаково успешно занимался живописью, скульптурой и работал в различных областях прикладного искусства: оформлял памятные медали, часы, плакаты, а также шрифты. Учебу он продолжил в Берлине, Париже и Лондоне. Возвратившись в Будапешт, он стал заниматься почти исключительно одной прикладной графикой, избрав своим поприщем плакат. В этот период обратили на себя внимание его рекламные плакаты, отличавшиеся красочностью и остроумием. Сравнительно рано появились также политические плакаты Биро. Его «красный великан» (первые наброски датированы 1909 годом) стал графическим символом социал-демократической партии Венгрии и своего рода постоянным визуальным фактором в его плакатах, посвященных самым различным темам. Этот персонаж-гигант олицетворяет физическую и моральную силу и преодолевает все препятствия: окрашивает в красный цвет здание парламента, выметает из него политических противников, приподнимает крыши домов, чтобы осветить все их темные углы и т.д. Так «красный гигант» стал политическим символом пробуждающегося рабочего класса Венгрии, образным выражением его стремления к революционным переменам. С обострением социальных противоречий в Венгрии и ростом международной напряженности, плакаты Биро становились все недвусмысленнее и агрессивнее – настолько, что автору даже пришлось отвечать за них перед судом. Эта прямота и ясность вытекает отчасти из политической целенаправленности его работ, а в основном – из его умения перелить сложные политические события в символически острый, монументальный образ, который прямо-таки вынуждает зрителя следовать за автором.

biro1914

Оглядываясь на пройденный творческий путь, Биро как-то заметил: „B связи с вопросом, как должен делаться политический плакат, я хочу привести маленький пример из моей собственной практики, а именно – хорошо известный специалистам и широкой публике плакат «Пушечное мясо», который я нарисовал перед первой мобилизацией, проведенной монархией против Сербии. Этот плакат был заказан в 7 часов вечера, реализован в двух красках прямо на литографическом камне и уже в 8 часов утра расклеен по всему городу. Через полчаса всполошившаяся конная полиция попыталась отогнать скапливающиеся у афишных тумб толпы людей. Полицейские саблями соскабливали плакаты, но неизвестные энтузиасты расклеивали их вновь и вновь. Некоторое время спустя масса в несколько тысяч человек понесла по городу укрепленные на древках плакаты, и уже в 12 часов дня все это вылилось во всеобщую стачку.“ (Прикладная графика 1932/7)

С началом 1-й мировой войны Социал-демократическая партия Венгрии, все более и более подпадавшая под влияние австромарксистов, заключила с венгерским правительством «классовый мир», выдвинув в качестве предлога «общие национальные интересы». Поскольку эта партия была основным заказчиком Биро, ее позиция нашла более или менее сильное отражение и в его плакатах.

В результате войны в Венгрии сложилась совершенно новая политическая обстановка. Биро вернулся к своим прежним политическим целям, с впечатляющей силой реализуя их в новых плакатах.

Возникший национальный кризис перерос в революционную ситуацию, которая завершилась провозглашением 21 марта 1919 года Венгерской советской республики. «Венгерская Коммуна», как ее тогда называли, нашла опору в народных массах, ведомых основанной в 1918 году Коммунистической партией и объединившейся с ней Социал-демократической партией Венгрии.

Вместе с другими представителями творческой интеллигенции Биро целиком и полностью встал на сторону советской республики. Директория по делам искусства назначила его комиссаром по вопросам плакатов. Под его руководством проводилось украшение улиц Будапешта к первомайскому празднику 1919 года. Во второй раз на сцену политического плаката вышел его «красный великан». Если раньше он служил политическим символом стремления народа к переменам, то теперь он выступил в роли защитника советской республики, обеспечившей эти перемены.

Во время Венгерской советской республики революционный политический плакат отличали необычайное разнообразие форм, убедительность, сочная красочность: он вырос количественно и качественно.

1 августа 1919 года под ударами внутренней и внешней контрреволюции Венгерская советская республика пала. Биро, как и многим другим художникам, пришлось эмигрировать. Его первым прибежищем была Австрия, где он продолжал писать политические плакаты, в первую очередь для Социал-демократической партии Австрии. В новых общественных условиях его плакаты несколько потеряли свою прежнюю остроту и силу. В Австрии Биро работал до 1929 года, главным образом в области рекламы. В начале 30-х годов он пишет киноплакаты, а также несколько политических плакатов для немецких заказчиков. С 1933 года Биро живет во Франции.

В Будапешт он вернулся в 1947 году. В это же время на улицах Венгрии появился в последний раз его «красный великан» – теперь уже как символ демократического строительства новой жизни. Михаль Биро скончался в Будапеште 6 октября 1948 года.

Биро понимал чрезвычайную актуальность плаката как визуального средства коммуникации. Развитие политического плаката между двумя мировыми войнами нельзя себе представить без его «красного великана», образом которого Биро выразил свое политическое кредо. Многие художники- плакатисты использовали или развили этот удачный символ в своих работах.

Воздействие плакатов Биро часто основано на неожиданной комбинации рисунка и шрифта, пропорции которых автор выбирал в соответствии с тем или иным содержанием.

Биро сформулировал также главные требования к политическому плакату и его создателям. Так, он, в частности, писал: „Я думаю, что политический плакат требует от художника не только высокой техники и таланта рисовальщика. Плакатист должен поддерживать тесную связь с народом, к которому он обращается через свой плакат… Эти плакаты, призванные воздействовать на широкие массы, должны быть произведениями искусства и в то же время как можно проще и яснее написаны… Подобный плакат призван открыть глаза всем заинтересованным людям, натолкнуть их на размышления и быстро вызвать соответствующий эмоциональный отклик“. (Прикладная графика 1932/7)

Переработанный вариант статьи, впервые вышедшей в 1986 году:
Гронерт, Рене: Разящие плакаты Михаля Биро, в Neue Werbung 1986/4, страницы 42-43. 

Beitrag teilen: